LA IMPROVISACIÓN ESPONTÁNEA (LOS BERTSOLARIS) -I-

La improvisación espontánea en Euskal Herria, el Bertsolarismo, surge de una literatura oral intuitiva. Los Bertsolaris cantan un mensaje de manera improvisada. Para ello utilizan técnicas poético-retóricas dentro de una determinada métrica. 

 

Esta figura ya aparece en la Égloga III de Virgilio, en que los poetas Menalcas y Dametas sostienen una contienda en verso, revela en su autor el conocimiento de los torneos bertsolarísticos; aún cuando la Égloga misma en cuestión está muy lejos de constituir un caso de versos improvisados. 

 

Hasta 1452 no aparecerán las primeras evidencias indiscutibles sobre la presencia social de la tradición oral improvisada. En cuanto a las escritas, algunos testimonios recogen la endecha que compuso Sancha Ochoa de Ozaeta a su marido, Martín Báñez de Artazubiaga, muerto en el año 1464 en una emboscada. O los versos que tras la muerte de Milia de Lastur compuso una hermana de ésta. También cabe incluir los de Usoa de Alos, que narran la desgracia en que ha caído el honor de la familia luego del nacimiento de un hijo bastardo. 

 

Sin embargo, la presencia de la mujer como bertsolari en plazas públicas, ha creado controversias. Hay quienes afirman que no se les aceptaba en esos espacios. Otras fuentes hablan de su presencia, aunque con severas restricciones a través de la historia. 

 

El Fuero de Bizkaia recoge en varias ocasiones menciones directas a las mujeres improvisadoras del Señorío. Pero este instrumento político, a la sazón en manos de hombres y de la Iglesia, dictó una prohibición explícita: 

 

En el titulo 8. Ley 1: “...sobre mujeres que son conocidas por desvergonzadas y revolvedoras de vecindades y ponen coplas y cantares a manera de libelo infamatorio...”. 

 

En el Título 35, ley VI: “...de aquí en adelante cuando quier que alguno muere en Vizcaya o fuera de ella, por mar o por tierra persona alguna de toda Vizcaya...Tierra llana, Villas y Ciudad, no sea osado de hacer llanto alguno mesándose los cabellos, ni rasgando la cara... ni haga llanto cantando..., so pena de mil maravedís a cada uno que lo contrario hiciere por cada vez...”. 

 

También tuvieron estos cantos sus detractores. El Concilio de Trento se sumó al ataque sálico de los Fueros Vizcaínos: “...La frase “mulieres taceant in Ecclesia” (callen las mujeres en la Iglesia) pronunciada por San Pablo tuvo una reacción inmediata en el panorama del País Vasco...”. 

 

A pesar de que dicen que no se permitía actuar a las mujeres en las plazas públicas como bertsolaris, en el siglo XIX ya aparece una mujer llamada Joxepa, procedente de Hondarribia, que cantaba bertsos en las plazas. 

 

Aunque como decía al principio, la mujer no era admitida en los desafíos y concursos, existen algunos datos históricos que cuestionan ésto. Se conoce por los versos escritos (Bertso papera) que se han conservado, que tanto Bixenta Mogel como una religiosa llamada De la Cruz se dedicaban a esta actividad. También se cuenta como testimonio de que las mujeres cantaban en la plaza, los versos con los que Bilintx retó a una mujer llamada Joxepa. Según menciona Carmen Larrañaga en su obra “Del bertsolarismo silenciado”, está documentado que María Argain fue ganadora del concurso de versos de los Juegos Florales celebrados en 1895 en Ezpeleta. 

 

En la época actual, a nivel formal, cabría decir que la primera mujer bertsolari en participar públicamente en una competición fue Kristina Mardaras. Su presencia en la Euskal Herriko Txapelketa Nagusia de 1986 supuso un hito en la historia de esta competición. En la actualidad, la presencia de las mujeres en las plazas va en aumento. 

 

También en otras culturas aparecen expresiones análogas de expresión espontánea, por ejemplo en zonas de Galizia, donde se cantan las coplas llamadas “enchoyadas”, luchas que por medio del canto de coplas improvisadas, mantienen diálogos de cantadeiras o enchoyadas. Se cantan en unas especies de justas o lides de improvisadores. Generalmente pasan por improvisaciones de versos entre los campesinos. 

 

En Portugal, en la isla de Malta aparecen los “ghannejjek”. Se dan también expresiones aisladas de este fenómeno como es el caso de Armando Rodrigues “Marinho”. Los cantores en los desafíos, en el norte de Portugal, cantan acompañados por acordeón. En la provincia de Trass-os-Montes se les denomina “cantigas ao desafio”. 

 

También en otros lugares del continente europeo aparecen cantos improvisados, individuales, como es el caso de Albania, Andalucía, Bretaña, Córcega, País de Gales o Yugoeslavia. En Groenlandia los “Inuits”, tienen sus fiestas de versos improvisados, en las que resuelven sus querellas mediante jocosos duelos poéticos. 

 

En el país de Gales se encontraba a veces a dos concursantes que cantaban con o sin acompañamiento de harpas, el llamado “Pennilion”, en el que el primer interviniente improvisaba unos versos y los cantaba, el segundo retomaba la melodía e introducía en su réplica un toque cómico o satírico. 

 

Este arte aparece también en algunas culturas de países Asiáticos, Africanos y de Sudamericanos. 

 

Según parece los comienzos del bertsolarimo en Euskal Herria pueden situarse en los tiempos de Beñat Mardo y Pernando Amezketarra. De este último su primera actuación actuación se remonta a 1799. 

 

Entre los Bertsolaris famosos se puede incluir en los primeros tiempos a: Fernando Bengoetxea Altuna “Pernando Amezketarra” (1764-1823), Guillermo Joaquín Indalecio Bizcarrondo “Bilintx” (1831-1876), Frantzisko Petrirena Rekondo “Xenpelar” (1835-1869), Pierre Topet “Etxahun” (1786-1862). 

 

En una segunda fase aparecen entre 1900-1935: Jose Manuel Lujanbio Retegi “Txirrita” (1860-1936) y Kepa Enbeita Urretxindorra “Urretxindorra” (1878-1942). 

A partir de 1945 les seguirían durante el llamado tiempo del silencio (Dictadura franquista): Azpillaga, Agirre, Basarri, Joxe Lizaso, Lasarte, Lazkano, Lazkao Txiki, Lopategi, Mattin, Uztapide y Xalbador. 

 

A partir de 1980 aparecen los: Amuriza, Egaña, Sarasua, Peñagarikano, Sebastián Lizaso. Y en la época actual desde 1999: Maialen Lujanbio, Unai Iturriaga, Igor Elortza, Amets Arzallus, Sustrai Kolina. 

 

Me detendré, un instante, en dos de esos bertsolaris: 

 

Uno de ellos es Xabier Amuriza Sarrionaindia (1941), natural de Echano (Bizkaia). Se ordenó sacerdote en 1965 después de cursar estudios en los carmelitas de Zornotza y en el seminario de Derio. Fue párroco de Gizaburuaga y Amoroto durante los años del franquismo, época en la que tomó parte de un movimiento de curas contra la represión y en pro del resurgimiento de la cultura vasca denominada Gogor. Debutaría “oficialmente” después de ordenado sacerdote en 1966. En esa primera época de cura-bertsolari cantó por los pueblos de Bizkaia ataviado con su sotana. Una de las personas que más ha trabajado por el bertsolarismo. Rompió con el mito del bertsolari de nacimiento “berezkoa” y abrío las puertas a los talleres-escuelas de bertsos “bertso-eskolak”. 
 

Y la otra es Maialen Lujanbio Zugasti (1976), natural de Hernani (Gipuzkoa). Se dice que es una bertsolari de gran talento para hacer descripciones cinematográficas y crear historias en verso. Sus primeros contactos con los bertsos se inician en la Ikastola Urumea. De ella se pueden encontrar letras en álbumes de afamados músicos vascos, como Maixa eta Ixiar, Alaitz eta Maider, Anje Duhalde, Mikel Errazkin y Ozkorri. Fue la primera mujer en conseguir la Txapela del Campeonato Nacional del País Vasco en el 2009. Pero no es la única. Muchas mujeres en los últimos tiempos la acompañan: Iratxe Ibarra, Miren Amuriza, Jone Uria, Onintza Enbeita, y otras muchas. La bertsolaritza, al igual que otras tradiciones, ya hace tiempo que dejó de ser un espacio público solo para hombres. 

 

Cada uno representa una época, un estilo: Amuriza renovador de la imagen, al introducir la metáfora, aportando nuevas melodías, demostrando que el euskera batua era igual de válido para lo bertsos que cualquier otro dialecto; Maialen mostrando a veces un estilo mas provocador, de contestaciones afiladas, con estrofas que colocan a la mujer en el centro de la transmisión del euskera, lugar que ocuparon, muchas veces de forma oculta. 

 

Desde que ya hace más de medio siglo, en 1958 se disputó el primer campeonato de bertsolaris de Bizkaia. Entre las personas que han conseguido alzarse con la txapela, estan Balendin Enbeita y el Getxotarra Xabier Paia. En la actual XVI edición de la final del Campeonato de Bertsolaris de Euskal Herria 2013, que se ha celebrado en el Bilbao Exhibition Centre (BEC) de Barakaldo, ha resultado ganador Amets Arzalluz Antia (1983-Hendaia, Lapurdi) . 

 

Esta tradición muy arraigada en nuestro territorio, se ha ido consolidando en nuestro Municipio, y en toda la zona de Uribe Kosta, adquiriendo su mayor fulgor en torno a la Escuela de Bertsolaris, que nace en las Escuelas de Zabala (Algorta) en 1980, de la mano de dos gipuzkoanos venidos a vivir a Getxo, Andoni Iriondo y Trino Azkoitia. 

 

Lo que me hace pensar, parafraseando una parte de un bertso del ganador de esta edición, referido a otro acontecimiento: 

 

“...ta lekukoak segitzen badu eskutik eskura hegan,

Euskal Herria, portu berria...” 

 

“...y si el testigo sigue volando de mano en mano,

Euskal Herria, tendrás un nuevo puerto...” 

 

En las próximas entradas, a través de una entrevista a uno de nuestros bertsolaris locales, iremos desgranando poco a poco el alma de estos trovadores del Euskera en una pequeña historia que parte desde sus inicios en Getxo, y que precisamente uno de ellos, Fredi Paia, dejó recogida en su libro “Uribe Kostako bertsolaritza (1900-1980)”, libro que tuvo su presentación el 17 de Abril del 2013 en Erandio.